В российские кинотеатры пустили новую экранизацию культовой пьесы Шекспира. Правда, теперь эта история называется «Джульетта и Ромео». Малоизвестный режиссер замахнулся на святое, планировал что-то оригинальное… но получилась «сельская версия» с клише из подростковых фильмов нулевых и неловкими любовными сценами.
Заграничным критикам «Джульетта…» ОЧЕНЬ не понравилась. Получить разгромный рейтинг 26% на Rotten Tomatoes может только действительно ужасная лента. «Это не фильм, а какой-то выпускной бал»; «Бесконечно скучная и пресная штука», «Заезженные песни, безжизненная любовная линия и ужасная концовка». Зато зрителям (около 50 человек) нравится, причем настолько, что начинаешь сомневаться, а не знакомые ли режиссера пишут эти хвалебные отзывы.
«Джульетту и Ромео» очень сложно разбирать – в этом фильме плохо абсолютно все. Ну, разве что Джейсон Айзекс снова впечатляет своим аристократизмом – актер будто бы снова играет Люциуса Малфоя, только вместо белобрысого Драко теперь воспитывает жгучего брюнета Ромео. В остальном же «Джульетта…» невыносима – это адская смесь классического сюжета, который опошлили и низвели на уровень мелодрам с телеканала «Домашний», низкопробного мюзикла и невнятного политического высказывания. В Италии начала 14 века полно темнокожих, которые держат себя наравне с местными, а благородные девушки бегают по улицам Вероны в мужских костюмах и нисколько не стесняются своего облика.
Авторы фильма замахнулись на безумие – совместить современность и историзм. Это заранее проигрышная идея – если режиссер не гений. А у режиссера Тимоти Скотта Богарта в копилке нет ни одной успешной работы, хотя снимает он с 90-х. Браться за столь опасный проект, не имея большого опыта в том числе в историческом кино, – преступление против классической литературы. Так он еще и сам написал сценарий, а рядом, видимо, не оказалось никого с критическим мышлением, кто сказал бы ему, что так рассказывать историю нельзя. В итоге мы имеем средневековые декорации и богатые костюмы итальянской знати (они действительно неплохи), но герои ведут себя, как персонажи сериалов а-ля «Улицы разбитых фонарей» и знаменитого «Она отказала мне, сказала, что любит тебя, думая, что любит тебя! – Да она не может любить меня! – Да я люблю тебя!» Собственно, примерно такого качества диалоги мы наблюдаем и «Джульетте...» Спрашивается, что мешало пойти по стопам База Лурмана и полностью перенести события в современность? Но зачем? Лучше же снимать наглых подростков в декорациях 14 века.
Ну и повестка – куда же без нее в проектах, которые только и надеются выехать за ее счет, объясняя это якобы радикально новым замыслом. Имена главных героев поменяли местами. Но влияет ли это на сюжет? Джульетта, может быть, больше присутствует в кадре? Может, Джульетта внезапно стала доминирующей стороной в отношениях? Тоже нет. Новое название – дань моде и желание привлечь внимание. Авось какие-то активистки обрадуются, что имя женщины стоит первым в названии.
Джульетте переписали прошлое, чтобы она стала «самостоятельной женщиной». В 14 веке героиню отправили учиться во Францию – и нет, не в монастырь, как можно подумать, а чуть ли не в университет. Да, Сорбонна уже работала, но сомнительно, что девушку из Вероны вообще пустили бы на территорию Парижского университета. В Верону Джульетта возвращается, почерпнув в Париже свободные нравы – она в одиночестве сбегает ночами из дома, переодевшись в мужскую одежду, и носит каре вместо длинных волос. Еще Джульетта где-то научилась мелированию и добыла блеск для губ, который сияет, как современный.
С Ромео она встречается не на балу, как в оригинале, а на базаре, где также разгуливает в одиночестве. Ромео знакомится с Джульеттой так, словно она какая-то крестьянка, и она кокетничает в ответ, будто ее не удивляет внимание к ней постороннего мужчины. На заднем плане представители домов Капулетти и Монтекки сражаются на рыцарском турнире (!), который больше напоминает разборки а-ля «стенка на стенку». А пока их друзья и родственники убивают друг друга, Ромео и Джульетта затягивают заунывную песню о зарождающемся романтическом влечении.
Да, это же мюзикл. В фильме поют много, этак минут 40 из двух часов хронометража, но песни не отражают сюжет и не раскрывают героев, как это принято в мюзиклах. Один мотив звучит всю ленту, снова и снова повторяются одни и те же слова о любви. Если бы на музыку положили пьесу Шекспира, ну или хоть сонеты, было бы любопытно, но современные мотивы «я тебя люблю, мы будем вместе, любовь все победит, я стану сильной для тебя» – нет, увольте, этого полно в чартах попсы. Да и звучат песни так, словно их писали для районных дискотек этак в 2007 году.
Затем Ромео отказывает проститутке, шляется по ночной Вероне и случайно сталкивается с Джульеттой, которая ночами сбегает из дома, чтобы посмотреть на поющих цыган. Вместе они бегают от стражи, забираются в какие-то катакомбы, потом являются в церковь… и, простите, чуть ли не устраивают сексуальные прелюдии прямо на скамейке у алтаря. Их застает священник, который весь фильм ходит в одеянии нищего (куда делась его сутана?), и Ромео с Джульеттой признаются ему в своей любви. Секс будет позже – хорошо, что не в церкви, но… на лавочке было хотя бы удобно. Первую брачную «ночь» герои проводят в каком-то подвале, на вещевых мешках. Подходящее место для первого раза, не так ли?
Но злые Капулетти уже сосватали образованную остриженную Джульетту за приезжего Париса. Оказывается, что Рим хочет захватить Верону, и, чтобы этого не допустить, Джульетта должна выйти замуж за Париса, который сможет обеспечить Вероне армию для защиты от Рима. Дальнейшее пересказывать смысла не имеет… но стоит упомянуть, что Ромео и Джульетта выжили и опять на радостях едва не занялись сексом в церкви. Армия Рима вторгается в Верону, а влюбленные, наплевав на свои семьи, сбегают из города, и титры нам объявляют, что должна быть… вторая часть? Серьезно?..
«Джульетта и Ромео» – эталонный образец «звенящей пошлости». Драма о невозможной любви и силе ненависти превратилась в балаган с бесконечными поцелуями в самых неуместных местах, глупыми диалогами и раздражающими героями. От Шекспира здесь даже названия не осталось – а зачем, если режиссеру и сценаристу в одном лице виднее? Этот фильм способен убить любовь – как минимум любовь к кинематографу. Так снимать нельзя. И показывать это зрителям – поистине преступление. У российских зрителей и так мало хорошего кино осталось, а вы их дополнительно травите – нехорошо.
