На платформе «Wink» показывают новый «исторический сериал» – «Челюскин. Первые». Как только его не называют – и «арктическим триллером», и эпическим приключением в советском антураже. Снимал это Степан Коршунов, раньше работавший с НТВ (например, он был режиссером на таких проектах как «Мертв на 99%» и «Вокально-криминальный ансамбль»). Приложил к этому руку и Институт развития интернета. Но, кажется, авторов мало интересовала реальная история. Что из этого вышло? А вышел странный сериал с нелепыми сюжетными поворотами, отсылками на Голливуд и волшебством, почти достойным Хогвартса. Любопытно теперь, кто решил, что сочетание соцреализма и магии – это отличная идея.
«В нашем фильме что-то будет воссоздано очень точно, а что-то абсолютно художественно, потому что прежде всего нам хочется рассказать о том, что для нас ценно и что нас вдохновляет», – говорил Степан Коршунов в интервью. Такое заявление словно бы снимает ответственность с авторов – что хотят, то и снимают, не нужно искать исторические ошибки и несовпадения в биографиях. Но фантазия авторов кино пошла дальше, чем хотелось бы. Реальная история «Челюскина» прямолинейна и по иронии истории отлично вписалась в идеологию 1930-х: корабль тонет, но мужественные люди спасаются и несколько недель выживают в условиях полярной зимы. В итоге все спасены, «челюскинцы» получили ордена Красной звезды, в честь них даже назвали улицы во многих городах Советского Союза. Спрашивается, как можно было извратить столь простую историю?..
Сериал почти сразу знакомит нас с важными героями. Нет, не с «челюскинцами», а с… шаманом и его семьей, которые живут на берегу Берингова пролива. Дело, напоминаем, разворачивается в 1934 г. Шаман (не тот, который русский) узнает, что некий злой дух снова вышел на охоту. Позже выясняется, что коренные жители долго поддерживали хорошие отношения с местными китами (?). Но потом пришли злобные русские/коммунисты и начали убивать этих китов в невероятном количестве. Дух (как-то связанный с китами) вышел из глубин, чтобы покарать всех русских. Вы правильно услышали – фильм прямо говорит нам, что «Челюскин» затонул, потому что этого пожелала мистическая сила. Шаман против того, чтобы помогать русским, но его внук (уже с русским именем Павел) считает, что помочь им все же стоит. Потом Павел украдет собачью упряжку и погонит собак на мыс, на котором собирается убить злого духа.
В это же время «Челюскин» переживает последние часы. На корабле веселье, пьянки и танцы с куклой медведя. «Челюскин» уже несколько месяцев дрейфует в Северном Ледовитом океане. Капитан Воронин говорит начальнику экспедиции Отто Шмидту, что нужно срочно готовить эвакуацию, но Шмидт отвечает, что «капустник прерывать нельзя, люди праздник ждали». На сторону капитана встает Ольга Сомова, которая следит за погодными условиями. Шмидт отмахивается и от нее, говоря, что нельзя потерять контроль над людьми. Нужно полагать, праздник был сделан, чтобы повысить настроение отчаявшегося экипажа. Ничего не добившись, Сомова идет к своему любовнику, механику Юрию Набатову. Они – провинциальные Джек и Роза из «Титаника», которых написали специально для любителей мелодрам. Оба не так просты, как кажутся, а у одного из них и вовсе не пролетарские корни.
Набатов бегает с Сомовой по кораблю – эти сцены беззастенчиво взяты из уже упомянутого «Титаника». Когда они выходят на палубу и «Джек» предлагает «Розе» пойти в советский ЗАГС, появляется подозрение, что сейчас «Челюскин» врежется в айсберг. Но нет, нам оставили немного интриги. На этот раз Сомова откажет любовнику в походе в ЗАГС. Но можете не переживать – уже во второй серии Сомова соглашается на брак.
Через несколько часов зажатый льдом «Челюскин» начинает тонуть. Начинается эвакуация. Сериал покадрово повторяет некоторые сцены из творения Джеймса Кэмерона – например, так сняты заполняющиеся водой коридоры и как разрывается борт корабля. Безусловно, авторы постарались, снято это неплохо, но из-за наивных заимствований у классики (не украл, а вдохновился) затопление «Челюскина» кажется… менее драматичным, что ли. Не обошлось и без метаний влюбленных на тонущем корабле. Сомова, зная, что корабль тонет, чуть ли не полчаса собирает личные вещи, а когда ее чемодан внезапно не закрывается (слишком много положила), она начинает методично перекладывать вещи, чтобы все наверняка влезло. Потом дверь ее каюты заклинило, и Сомова не может выбраться. На помощь ей бежит Набатов. Чтобы показать его отважность, ему дают спасти маленького ребенка. Это ужасно нелепая сцена – корабль тонет, все это знают, ребенок лежит на постели, а его мать… просто ждет в проходе, пока не явится кто-то и не вынесет ее ребенка из корабля. А если главный герой не появился бы, эта женщина так и погибла бы – ожидая, что к ней прибегут на помощь? Или она путь не могла найти? Но это странно – за пять месяцев на корабле можно запомнить, в какую сторону нужно идти, чтобы спастись. Или ей нужен был носильщик для чемодана?.. Сомову Набатов, конечно, тоже найдет, и вместе они спасутся. Жаль, что натянутая мелодраматичность и откровенная вторичность не позволяет сопереживать показанным героям.
«Челюскинцы» смотрят, как тонет их корабль, а потом разбивают лагерь. Во второй серии мы понимаем, что выживание в экстремальных условиях мало заботит авторов. Намного интереснее устраивать стычки героев (разумеется, именно этим будут заниматься люди на грани жизни и смерти!) и погружаться в их темное, как вода в ледяном океане, прошлое.
Главное зло этого сериала – это бесконечные флешбеки. Они сыпятся и сыпятся на несчастного зрителя, который в какой-то момент теряется: о ком это, зачем это, какое это имеет отношение к «Челюскину»? Авторы доходят до абсурда: флешбеки порой появляются с разницей в одну минуту у разных (!) персонажей и в обстоятельствах, которые не располагают к воспоминаниям. Вот, например, Отто Шмидт во время крушения забегает в свою комнату, смотрит на стол – и его накрывают пятиминутные воспоминания о сыне. То есть, по мнению авторов, это должно смотреться органично? Тут как бы счет на секунды, а капитан подолгу рассматривает стол, витая в собственных грезах. Воспоминания внезапно накрывают любовницу Шмидта: как она с ним сошлась, как обсуждала с отцом жилищные условия, явно намекая, что у Шмидта условия лучше, хотя он и женат. Потом Набатов (опять же, в экстремальных условиях) вспоминает мать: как их разлучила Гражданская война, как она уехала в Америку, бросив его с отцом… Это, конечно, очень интересно (нет!), вы хотели очеловечить главных героев, показав их прошлое. Но можно было не совать флешбеки в рандомные места? Можно было сделать их короче? На фоне прошлого теряется настоящее – наверное, авторы хотели снимать о семейных склоках, изменах, махинациях и предательствах, но реальная история к такому не располагала. Так и появилась обширная предыстория всех и вся, где можно было фантазировать о спорах и любовях сколько душе угодно.
Проблема еще и в том, что информации о выживании «челюскинцев» крайне мало. Сохранились архивные пленки (в том числе с затоплением «Челюскина»), были воспоминания летчиков, которые вывозили «челюскинцев» на большую землю. Но что было в самом лагере, никто уже не знает. В 2024 г. Государственная публичная историческая библиотека России проводила показ документального фильма о «Челюскине» (к 90-летию события), и там же было официально сказано, что «мы уже почти не знаем, что же на самом деле происходило в ледовом лагере Шмидта». Отсутствие достоверных источников одновременно сковывало создателей сериала и давало простор для творчества. К сожалению, сериал был обречен уже на этапе сценария – столько в него запихали странностей, нелогичностей и просто нелепостей.
Вот девочка сбегает зачем-то из лагеря, а потом чуть не замерзает, пока ее ищут другие «челюскинцы». Зачем маленький ребенок решил уйти из палатки в метель в одиночестве? Часть матросов устраивает бунт – вооружаются и говорят остальным, что нельзя ждать помощи, лучше самим куда-то идти (куда, кругом же ничего нет!). «Никто нас спасать не будет, мы потеряли корабль, построенный на деньги советского народа!». Отто Шмидт (которого авторы почему-то выставляют как антагониста) усмиряет бунт, а потом достает пистолет и… говорит, что расстреляет любого, кто захочет уйти из его лагеря. Шмидта будто не беспокоит, что будет с людьми. Он задается единственным вопросом: «Что со мной будет, когда нас спасут?» Шмидт боится, что после спасения его признают врагом и убьют. Когда прилетает первый самолет, снова возникают мистические силы. Шаман ломает самолет, нарисовав его… на бивне моржа? То есть силой мысли. Набатов ворует продовольствие, чтобы после бросить своих и… поплыть как-то на Аляску. Зачем? Чтобы, как советский мамонтенок, найти свою маму. Интересно ли это? Нет. Скорее хочется пробить лоб фейспалмом – и так почти каждые пять минут.
Конечно, «Челюскин…» – не самый плохой сериал. Бывали за последний год сериалы похуже. Его можно смотреть, если отключить голову и не анализировать показываемое. Сюжет описывается фразой «за окном шел снег и рота красноармейцев» – все в кучу, исключительно во имя бессмысленного драматизма, абсурдно, но не смешно. Пожалуйста, наймите уже нормальных сценаристов, а то «Челюскин» несколько раз на дне перевернулся от этих диких фантазий.
