Громкие имена привлекают каннскую публику больше всего — для того новые фильмы прославленных режиссеров и отбирают на фестивали. Причем даже в тех случаях, когда отборщики прекрасно видят, что, по большому счету, фильм так себе. Но имя!
Фильмы трех оскароносных режиссеров показали в основном конкурсе один за другим. Иранец Асгар Фархади привез фильм «Параллельные истории», японец Рюсуке Хамагути — картину «Внезапно», польско-британский режиссер Павел Павликовский — драму «Родина».
«Параллельные истории» явно замышлялись как смешной эксперимент с отсылкой к Кшиштофу Кесьлевскому с его «Декалогом». Графоманка Сильвия (Изабель Юппер) ищет вдохновение с помощью подзорной трубы, направленной на студию звукозаписи. Сильвия придумывает им имена и отношения. Во главе треугольника — сам Венсан Кассель. Дальше идет мощный наворот фантазии, смешанной с реальностью, от которого зритель вслед за героиней Юппер тоже слегка едет мозгами. Фильм очень старается быть смешным, но даже великая Юппер и недавний мачо Кассель не спасают ситуации — оба выглядят мельтешащими пятнами на фоне мельтешащей истории. Когда в середине фильма на три минуты появляется невозмутимая Катрин Денев, можно смело вставать и уходить — главное вы уже увидели. Играть Денев решительно нечего, она это понимает и относится к ситуации с юмором, отчего ее крохотная роль становится единственным светлым пятном этого сумбурного опуса.
Другой оскароносец, Рюсуке Хамагути, в фильме «Внезапно» внезапно решил рассказать, что лучше быть добрым и человечным, чем злым и равнодушным. Эту свежую мысль проводит в фильме главная героиня, директор дома престарелых Мари-Лу в исполнении безмерно обаятельной Виржини Эфира. Она убеждена, что вместо таблеток и уколов удержаться старикам в этом мире поможет ее новая практика — доброе отношение. Этот ангел, спустившийся с небес, «лечит» подопечных массажем пяток и бесконечным умильным воркованием. По ходу действия Мари-Лу знакомится со смертельно больной японской режиссеркой Мари Морисаки (Тао Окамото) и забирает ее к себе в штат дома престарелых, где та учит подопечных массировать друг другу пятки. Теперь старики проводят время, теребя друг другу пятки и напоминая геронтологический свальный грех. Все это продолжается три часа 15 минут, и ближе к концу зрителю хочется, чтобы ему помассировали одеревеневшие мозги.
Своим фильмом «Родина» Павликовский завершает трилогию о послевоенной Европе («Ида», «Холодная война»). Картина рассказывает о нескольких днях из жизни Томаса Манна. В 1933 году Манн с семьей эмигрировал в США. Через 16 лет он возвращается в Германию, чтобы принять участие в праздновании 200-летия Гете. С Манном (Ханс Цишлер) — его дочь Эрика (Сандра Хюллер). Писателю предстоит выступить сначала во Франкфурте-на-Майне, где родился Гете, а потом — в Веймаре, где он умер. Запад и восток, две разных Германии.
Во время путешествия Эрики и Томаса по «двум» Германиям станет известно о самоубийстве Клауса (Аугуст Диль), старшего сына писателя, автора одного из главных немецких романов, «Мефисто». У Манна-старшего всю жизнь были очень тяжелые отношения с Клаусом. Эрика попросит отца прервать поездку и поехать на похороны. Но Манн-старший откажется: «Нет, надо ехать дальше». Война расколола не только Германию, но и большую талантливую семью.
Короткий рассказ (час 15 минут) о короткой поездке показан Павликовским лаконично и точно. Главная проблема, которая тревожит Нобелевского лауреата, — не самоубийство сына, а невозможность осознать свою идентичность. «Пора домой», — говорит Эрика. «А где он, наш дом?» — спрашивает отец. Америка, где он прожил 13 лет и куда вернется после поездки? Германий теперь две: «своя», западная, оскверненная нацизмом, и восточная, освобожденная и одновременно оскверненная Советами. Блеклый официоз на востоке и свобода на западе, стилистические разногласия легко высвечивают идеологические.
Пока «Родина» считается самым вероятными претендентом на «Золотую пальмовую ветвь».
Екатерина Барабаш
