С 27 марта в российских кинотеатрах показывают «Наступит лето» – авторское кино режиссера-дебютанта Кирилла Султанова, который смог получить на одну из главных ролей Марка Эйдельштейна. Фильм был удостоен нескольких премий на кинофестивалях «Окно в Европу» в Выборге и «Дух огня» в Ханты-Мансийске. Это криминальная драма, действие которой разворачивается в безвременной России на фоне метелей и повсеместной нищеты – в том числе духовной.
Кирилл Султанов (хочется верить, что у него будет большое будущее) решил снять кино во имя искусства – но так, чтобы его мог смотреть обычный зритель. Приятно, что у него это получилось. «…Лето» искусно балансирует на грани фестивального и зрительского кино. Эстеты наверняка оценят стиль, отсылающий и к немецкому артхаусу 1920-1933 гг., и к французской «новой волне», и к итальянскому послевоенному неореализму. Но кому нужны эти заумные слова? Важнее сказать, что, удерживая планку авторского изобретательного кино, «…Лето» успевает рассказать интересную историю. И это очень хорошо – уметь соединить эстетику, визуальный стиль – с психологизмом, достоверными характерами и действительно крепким сюжетом (сценарий тоже написал Кирилл Султанов).
Никита (Микита Воронов) – юноша с темным прошлым, гонимый страшными (и невнятными) воспоминаниями, в которых то ли он кого-то бьет, то ли его бьют – кто, что и зачем, фильм расскажет в финале. У Никиты нет близких, нет постоянной работы и нет своего жилья – он вырос в детском доме и, похоже, ничему полезному там не научился. При этом он – человек совестливый и даже добрый, просто оказался в плохих обстоятельствах. Приехав на новое место, Никита снял комнату в квартире, а его соседкой стала молодая проститутка Саша, которая упорно отрицает свою связь с «древнейшей профессией». Саша очень мешает Никите – ночами она принимает клиентов, а днем слушает музыку на полную громкость, объясняя это тем, что ей это «врач прописал». Саша принимает какие-то таблетки, которыми раз за разом хочет самоубиться, но ее постоянно что-то останавливает. Никита чувствует в Саше родственную душу – она, как и он, потеряна в этом мире, ей некуда идти, не у кого просить помощи. В этом смысле фильм предсказуем – как только в сюжете появляется странная Саша, зритель сразу понимает, что у нее с главным героем завяжутся романтические отношения.
Более интригующе выстроена вторая сюжетная линия – Никита устраивается работать на конюшню к какому-то молодому мажору, а его заманивают в богатую компанию, уверяя, что Никита без проблем сможет «срубить бабла». Впрочем, в «богатой» компании только один человек с деньгами – тот самый мажор Денис (Марк Эйдельштейн). И, пожалуй, Денис – самый интересный из героев. Он страдает из-за умершей матери, с отцом же у него либо плохие отношения, либо их нет вовсе – зритель так и не узнает, от кого у Дениса такие огромные деньги. Мучаясь от одиночества и собственных комплексов, Денис окружает себя молодыми ребятами, у которых денег нет совершенно, у которых нет родителей, нормальной работы и каких-либо перспектив в жизни. Все понимают, как это устроено – Денис платит этим нищим ребятам за их «дружбу». В разговоре он замечает, что деньги и власть – главное в жизни, ведь за них можно получить избавление от одиночества. «Так случилось, что у вас у всех есть я… А вот у меня никого нет», – напоминает он. При этом персонаж сам же мучается, потому что чувствует, что все вокруг него «за деньги – да», никто его по-настоящему не любит, но как добиться преданности и дружбы без своих денег, он не понимает. Из-за расколотости чувств Дениса сюжет и приобретает мрачные тона. Денис хочет проверить, на что готовы пойти его «друзья» ради его денег. За этим он придумывает унизительные испытания: «А давай вон тот парень тебя ударит, а я тебе дам пятьдесят тысяч, согласен?» Окружив себя несчастными, разбитыми людьми, готовыми на все ради денег, Денис испытывает их, возможно, желая доказать самому себе, что в этой жизни нет ничего, что нельзя было бы купить. А поверив в это сам, Денис грезит о смерти и просит лишь, чтобы его «убили безболезненно» (и это действительно сильная роль Марка Эйдельштейна).
Никита, конечно, тоже хочет денег, но он единственный способен сопротивляться власти Дениса. Поэтому Денис приближает его к себе, рассказывает ему о своей матери и почти плачет при нем. У них получаются натянутые, глубоко травмированные отношения, в которых Никита одновременно ненавидит и словно бы любит своего мучителя. Денис называет Никиту «Иудой» (после игры в «Тайную вечерю»), видимо, предсказывая его предательство. Но если Никита – Иуда, то это Иуда не из Библии, а из альтернативных источников. «Девушка» Дениса Лика (Ксения Гусева), купленная им, как и все его окружение, испытывает к Никите симпатию. Она говорит, что не может уйти от Дениса – ибо кто она без его денег и влияния? Но эти разговоры заканчиваются плохо – Денис убивает ее… А зрителю остается размышлять, что же так сильно разозлило антагониста. Неужели то, что его «собственность» заигрывала с Никитой? Или все дело в том, что она призналась, что она с Денисом только из-за денег?
Главная интрига фильма – смогут ли Денис и его «друзья» уйти от наказания. «Друзья», запуганные решимостью своего «хозяина» и не желающие потерять источник дохода, готовы пойти на все – скрыть труп, врать следователю… Кажется, все они чувствуют себя виновными. Но сопротивляться силе Дениса не может никто из них. «Мы оказываем ему услугу, а оказывать услуги таким людям, как Дэн, это полезно», – говорит один из них после того, как труп был захоронен. Даже Никита, хороший парень, в душе убийца не хуже Данилы Багрова из балабановского «Брата».
«Наступит лето» – это, конечно, артхаус, но из тех, что очень нужен России. Это честное, жесткое и глубокое кино, в котором есть простор для размышлений. Избегая излишней детализации, не смакуя жестокость (что нечасто для нашего кино), «…Лето» пытается погрузить своего зрителя в психологические изломы. В связь мучителя и жертвы. Главные герои (Денис и Никита) являются одновременно и палачами, и жертвами, только в разных ипостасях. И, что ужасно, обе роли (мучителя/жертвы) являются логичными и психологически объяснимыми. Зло не падает на нас с небес, у него есть точка отсчета.
Также в «…Лете» можно полюбоваться на хорошую актерскую игру наших молодых актеров. Марк Эйдельштейн совершенно не умеет играть в кассовом и дорогом кино – там от его игры хочется только печально вздыхать. «…Лето» же (как и «Анора») доказывает, что проблема не в нем как актере. Он прекрасно раскрывает себя в психологическом кино, в котором у персонажей есть второе/пятое/десятое дно. И да, роли странноватых мажоров ему очень к лицу – типаж такой. Микита Воронов тоже очень выразителен и убедителен. Да и вообще, не хочется придираться к актерам в этом фильме. Им почему-то веришь, разве что Кирилл Кяро (следователь) выбивается из общего настроя, но так уж написана его роль – он бесконечно далек от запутавшейся в своих страстях и пороках молодежи.
Мрачный и атмосферный стиль «…Лета» вгоняет в тоску, а вечный снег в кадре заставляет заскучать по тому самому лету, о котором говорит замученная безнадегой Саша. «Мне кажется, лето никогда не наступит» – шепчет она, чувствуя, что конец для них близок. Многим, и правда, никогда больше не увидеть лета. Увидит ли его Никита? Кто знает – фильм оставляет зрителю открытый финал.
«Наступит лето» – хорошее, искреннее и, безусловно, достойное кино, которое стоит посмотреть. Очень жаль, что большинство российских зрителей его не увидит – отпугнет черно-белая картинка и тяжелый сюжет, который нужно прочувствовать. Зато можно порадоваться, что российский артхаус не умирает даже в самые сложные времена.
