На платформе «Wink» начался показ нового проекта Жоры Крыжовникова – «Москва слезам не верит. Все только начинается». Как легко догадаться, в этот раз российские киноделы снова решили сыграть на ностальгии – фильм Меньшова 1979 года многие помнят и до сих пор любят. Если авторы хотели так приобщить молодежь к нашей классике, то это полный провал.
«Институт развития интернета» и тут влез – выпускают ли сейчас новинки без его участия? В сериал позвали Ивана Янковского, Марину Александрову, Милоша Биковича и других нынче популярных актеров. Федор Бондарчук затесался в продюсеры и должен мелькнуть в одной из серий. Пока доступно 3 серии из 8, но уже можно сделать неутешительные выводы – могло быть и хуже, конечно, но… и ничего хорошего.
Начальные титры нам заявляют, что снят сериал «по мотивам сценария “Москва слезам не верит”». В действительности от оригинала осталось максимум 5-10%. Героини не похожи на тех, что были у Меньшова, обстоятельства и воспитание не те. Разве что любовные отношения чуть-чуть похожи? Но с таким же успехом почти на любой российский сериал можно налепить ярлык «снято по мотивам “Москвы…”, “Служебного романа” или “Одиноким предоставляется общежитие”».
Главная героиня Ксюша приехала в Москву поступать в институт. В первую минуту истории она узнает, что не поступила, и заявляется в деканат с просьбой позвонить. Пока она разговаривает с матерью из Самары, белокурая студентка Маша дает взятку декану уже открытыми духами, чтобы ей позволили что-то пересдать. Услышав, что главная героиня звонит по межгороду, декан оскорбляет ее и выгоняет из кабинета. Маша заступается за героиню, и они вместе выбегают из института под строчки песни: «…Вот и стало обручальным нам Садовое кольцо». Конкретно в этом моменте песня звучит странно – словно у нас сформировалась любовная пара из двух девушек (пропаганда экстремизма, на секундочку).
Маша, наглая и самоуверенная, тащит Ксюшу на кастинг «Фабрики звезд». Но петь обе не умеют, и их выгоняют. Они ходят по городу, и Ксюша восторгается самыми обычными вещами. Например, она в шоке от самого обычного Макдональдса… хотя нам показывают 2003 год, а в Самаре Макдональдс открылся аж в 1999 году. Они фотографируются, и во время этого Маша домогается куклы Рональда Макдональда (что выглядит очень кринжово). Парень, которого они попросили их сфоткать, незаметно вытаскивает из сумки Ксюши кошелек, в котором были все деньги. Ей пытается помочь кассирша Макдональдса Оля – бесплатно выдает ей бургеры, но это замечает начальница и увольняет ее. Три девушки уходят. Ксюша приглашает их «на пироги» к своей тете, у которой временно остановилась.
Оказывается же, что ее тетя – алкоголичка, которая, пока Ксюши не было дома, заперла ее сына на балконе. Да, у нее есть сын, он от ее мужа-абьюзера, который остался в Самаре. Тетка выгоняет всех из квартиры, и Оля решает приютить у себя всю эту компанию. Честно говоря, Оля кажется подозрительно доброй, особенно для начала нулевых. То есть сама Оля снимает маленькую комнату, и ее только что уволили. Но она зовет к себе жить совершенно чужих людей, без денег, с маленьким ребенком, и говорит, что они могут оставаться у нее, сколько захотят.
Внезапно сериал превращается в мюзикл: Ксюша начинает петь песню группы «Браво» «Этот город – самый лучший город на Земле». Это довольно абсурдно – Ксюша ходит весь «клип» со счастливой улыбкой во весь рот, хотя нам показывают, что вообще-то она плохо живет и работает на тяжелых низкооплачиваемых работах. Наверное, именно так богатые люди себе представляют быт малоимущих: ты вкалываешь по 12 часов на ногах, но при этом весело поешь и танцуешь. Почему-то песня «Браво» перетекает в «Лучший город Земли» Магомаева, и под нее танцуют уже все москвичи, возглавляемые знакомыми нам героинями. Это смотрится нелепо и неискренне, потому что дисгармонирует с жизнью девушек – отсутствием работы, нормального жилья и перспектив. Больше похоже на социальную рекламу, какую клепают по заказу правительства Москвы. А через минуту беззаботное настроение сменяется каким-то жутким тленом – главную героиню везде гонят, идет дождь, нужно плакать и страдать. Авторы, вы уж решите, что чувствовать вашему зрителю, а то что за эмоциональные качели?
Дальше мы узнаем мечты героинь. Оля хочет стать хирургом. Она пока учится, но уже напрашивается на операции в качестве ассистента. Она действительно получает шанс – ее ставят на ассистирование, но Оля роняет инструмент в разрезанную брюшную полость, и ее выставляют из операционной. Потом оказывается, что Оля влюблена в своего преподавателя по хирургии – и слушает музыку на его паре о том, что «вот такая любовь». Вот и думаешь – Оля действительно хочет состояться в профессии или захомутать препода, который внешне напоминает Лукашина из «Иронии судьбы»? Лукашин, к слову, тоже был хирургом. Маша любит тусовки и хочет выйти замуж за богатого, она флиртует чуть ли не с каждым встречным и соблазняет своего соседа по коммуналке, который, правда, не богат и фанатеет по Толкину. А Ксюша мечтает об огромной и светлой любви (главная мечта женщины после бегства от абьюзера, который на нее с ножом бросался, ага). В клубе для богатых, куда ее затаскивает Маша, Ксюша сближается с Владом, явным бабником. Ксюша, фамилия которой Лаврова, лжет ему, что она – дочь Сергея Лаврова (того самого), и Влад верит. Они всю ночь гуляют и поют романтичные песни, и эта музыкальная часть очень напоминает «Ла-Ла-Лэнд».
Интересно, что после первой серии авторы почти забывают о таких скучных вещах, как деньги и работа. Нам показали, как девушек увольняют… и все. Оля не ищет новую работу, Ксюша перебивается случайными заработками. Маша явно бросила учебу и перехватывает подачки у своих кавалеров, но на всех этого не хватит. Хочется спросить – а на какие деньги живем? Чем Ксюша кормит своего ребенка? Но зато дорогие платья обязательно находятся в нужный момент – героини же должны быть красивыми.
По мнению авторов, героини их достойны если не восхищения, то понимания. Но у здравомыслящего человека они вызовут недоумение. Оля, будущий хирург, бегает за женатым преподавателем (а он еще и пьет) и устраивает ему истерики. Маша обжимается с неприятными ей мужчинами и обманом выманивает у них подарки – так себе образ жизни. Ксюша, бегая к своему любовнику, бросает сына на чужих людей, ее не заботит, что мальчик не может заснуть без нее – личная жизнь под личиной «дочери Лаврова» важнее. Дружба героинь берется из ниоткуда. Они слишком разные. Нет ничего, что их бы по-настоящему связывало.
Чем дальше движется сюжет, тем более странными кажутся девушки. Вся третья серия (последняя на данный момент) выстраивается на любовных отношениях, которые, чем дальше, тем хуже. Персонажи поголовно лишаются самоуважения. Оля сходит с ума от любви к алкоголику и бабнику, а его жена поет о тяжелой женской доле. Маша готова спать с кем угодно, лишь бы о ней позаботились и покормили. Ксюша после двух (!) свиданий уверена, что любит Влада, и названивает ему посреди ночи с пьяными признаниями. Американский ухажер Маши готов терпеть любые унижения, лишь бы она уехала с ним в США.
Нынешняя «Москва…» кажется одой не молодости и любви, а инфантилизму и глупости. Герои не могут отвечать за свою жизнь, не пытаются улучшить свое положение, они словно бы нарочно делают хуже – чтобы зрителя, что ли, развлекать? Ксюша, Маша и Оля выступают одновременно жертвами и абьюзерами. Главная жертва всего сериала – это, конечно, Ксюша. Она настолько бесхребетная, что на это больно смотреть. Особенно ее «жертвенность» раскрывается в сцене с мужем – когда он приезжает за ней в Москву, и Ксюша застает его в компании своих друзей. Ранее нам говорили, что муж чуть не зарезал Ксюшу в прошлом. Теперь она находится в надежной компании, это она в окружении своих, а ее муж – чужой. Что же ей мешает сказать все честно друзьям и выставить абьюзера из квартиры? Но авторы решают, что Ксюша пока мало страдала. Поэтому она осознанно остается с бывшим мужем наедине (чего можно было избежать!), и заканчивается это ожидаемо плохо – муж душит ее, обвиняя в неких изменах.
«Москва…» Меньшова говорила со своим зрителем актуальным на тот момент языком и показывала достоверные, узнаваемые характеры. Героини там были живыми, им можно было сопереживать. «Москва…» же Крыжовникова не может похвастаться ни убедительными портретами героев, ни правдивым изображением минувшей эпохи. Тупость и поверхностность персонажей убивают более-менее неплохой сюжет, а к концу третьей серии все скатывается к сплошным любовным истерикам. Видимо, по мнению авторов, девушкам больше заняться нечем в жизни, мужчины – единственный интерес.
Стоит ли это смотреть? Разве что если вы любите ловить «испанский стыд» за героев. На мюзикл «Москва…» тоже не тянет. В начале было хотя бы красиво, но потом мы получили унылые номера – один за целую серию и… ну, нелепо это. Не к месту. Новая «Москва слезам не верит» – непонятно зачем и для кого снятое кино. Неактуальное. Ненужное сейчас. Про любовь, за которую стыдно. Лучше оригинал посмотреть – он свежее выглядит.
