10 октября в онлайн-кинотеатре «START» вышли первые 4 серии сериала «Хроники русской революции». Это новое детище Андрея Кончаловского, который не изменяет себе и снова протащил на главную роль свою жену Юлию Высоцкую. Удивительно, но тут неплохо играет Юра Борисов (Юра, зачем вы в этом снялись?) и смешно картавит Евгений Ткачук в образе карикатурного Ленина. Получилось – вполне ожидаемо – плохо.
Сколько потратили на сериал, неизвестно. Но, если объективно оценивать качество реквизита и в общем постановку, кажется, что очень мало. Так снимают якобы «исторические», проходные сериалы, названия которых позже никто не вспомнит (вообразите себе условные «Крылья Империи» или последнюю экранизацию «Хождений по мукам»). Складывается впечатление, что экономили на всем – в показанных нам сериях почти отсутствует массовка, действия на 95% развиваются в закрытых помещениях, а «уличные» явно снимали в павильоне. При этом отовсюду на зрителя смотрит имя главного спонсора сериала Алишера Усманова. Амбиции у Усманова необъяснимо высоки – автор статьи ни разу не видела, чтобы себя настолько выпячивал продюсер. «Алишер Усманов представляет грандиозный кинороман Андрея Кончаловского» – написано на постере. Именно Усманов встречает зрителей в начальных титрах, а потом уже идут Кончаловский, актеры и все остальные. Так возвышать себя, что ставить свое имя в титрах раньше имени режиссера – ну, это дурной вкус. Кстати, не только фонд Усманова вложился в сериал, мимо «пробежали» еще «Россия-1» и студия «Черно-белое кино», но кому они интересны, не так ли?
«Хроники…» можно разбирать с художественной точки зрения (как культурный продукт) и с исторически-политической. Увы, но сериал плох по обоим фронтам. Столь нелепую, бессмысленную и бессистемную историю Кончаловский еще не снимал. Даже худший фильм Кончаловского «Щелкунчик и Крысиный король» на фоне «Хроник…» кажется образцом драматургии.
Начнем с художественной части. На данный момент вышло 4 серии. Приблизительно это три с половиной часа хронометража. Для сравнения: «Титаник» длится 3 часа и 14 минут, первая часть «Властелина колец» – почти 3 часа, «Унесенные ветром» – 3 часа и 40 минут. Так вот, за 3 с лишним часа возможно рассказать объемную историю со множеством героев и при этом хорошо показать дополнительную (например, военную) линию. Смог ли Кончаловский заложить в эти злосчастные 4 серии внятный сюжет? Нет. Смог ли он хоть немного раскрыть персонажей? Нет. Может быть, зритель что-то узнал о русских революциях прошлого века? НЕТ. За более чем три часа на экране не произошло практически ничего. Герои перемещаются по разным локациям, что-то говорят, вроде бы сюжет должен двигаться, но это движение напоминает конвульсии умирающего. Как Кончаловский сумел написать настолько пустой сценарий? Это больше напоминает политические дебаты, на которых тянут время и переливают из пустого в порожнее.
Главной героиней почему-то считается Ариадна (Юлия Высоцкая). В самом начале мы узнаем о ней три факта (а больше нам и не дадут): во-первых, она – дочь какого-то генерала, но нам его не покажут; во-вторых, она помогает революционерам, но мы понятия не имеем, как она дошла до жизни такой; в-третьих, она крутит роман с юношей намного моложе себя. Собственно, это все, что мы знаем об Ариадне. Где ее семья? На какие деньги она живет? Куда делся ее муж? Какие у нее убеждения?.. Ариадна – это картонка, она не имеет прошлого, характера и собственных мыслей. Кончаловский сам не понимает, как столь пустой человек мог попасть к революционерам, поэтому, только заявив Ариадну как пособницу «товарищей», исключает ее совершенно из революционного процесса. После этого история Ариадны становится донельзя душной. Кончаловского волнует только любовь к женщине. Женский персонаж нужен только для того, чтобы быть чьей-то подружкой. А претендентов на руку 52-летней Ариадны аж двое.
Перспективный пианист Леша (актеру 27 лет) почему-то без ума от Ариадны. Сериал не расскажет, как они познакомились, отчего сблизились и почему считают, что любят друг друга. Вместо раскрытия истории любви зритель получает бесконечные истерики Ариадны и Алексея, которые выстроены по принципу биполярного расстройства. То Ариадна любит Лешу и готова бежать за ним на край света, то бросает его… потому что так написано в сценарии. Леша тоже ее любит, но потом хочет ее задушить, застрелить, ну или застрелиться сам, потому что Ариадна грозится уйти. Этой «идиллии» мешает революционер по кличке Лютер, который в действительности является агентом «охранки». Он тоже спал с Ариадной и так влюбился, что позвал ее с собой в Париж. Ариадна любит Лешу и ненавидит Лютера, но… бросает любимого и уезжает с Лютером из России. Зачем? Почему?..
Спустя пять лет Леша узнает, что Ариадна, оказывается, писала ему из Парижа. Пожив с Лютером три года, Ариадна его бросила и стала заваливать бывшего любовника письмами, чтобы он забрал ее к себе в Петербург. Леша, явно не имеющий ни капли гордости, мчится в Париж и находит Ариадну уже в больнице – у нее открылся туберкулез. Леша зовет ее в Россию, она отказывается и… это пока все. Эту нехитрую историю размазали минут на 40 (из примерно 220). Самое смешное, что эта нелепая «любовная любовь» никак не влияет на историю революционеров и работников «охранки». Высоцкая и ее экранные ухажеры, формально назначенные главными героями, почти не задействованы в показываемых политических событиях. Например, в 4 серии этой «главной линии» отдали минут 10 – из 50.
О чем же, в таком случае, сериал? У нас имеется Михаил Прохоров (Юра Борисов) – казак, офицер и новый человек в тайной полиции. На дворе осень 1905 г. Священник Гапон пользуется огромной популярностью у столичных рабочих. После того, как Николай Второй даровал стране «демократию», в Россию начали возвращаться известные агитаторы и поклонники «левых». Нам показывают то Максима Горького, то Троцкого, который постоянно ругается с Лениным.
По сути, «Хроники…» – это лоскутное одеяло, сшитое кое-как. Вымышленные и исторические персонажи сталкиваются, разговаривают, что-то решают, но зритель не понимает, на что это влияет и чем вообще занимаются эти люди. Поговорим о т.н. классе «революционеров». В них сериал записывает и уже упомянутого Горького, и Шаляпина, причем стоят они отчего-то на одном уровне с бомбистами и прочими террористами. Нам показывают какие-то конспиративные квартиры. Троцкий и Ленин о чем-то снова спорят. Горький выясняет у своего «агента», на что пошли его деньги. Гапон что-то читает, что-то говорит, куда-то ходит. При этом сериал не объясняет важные для понимания героев моменты. С чего все эти Троцкие, Гапоны, Лютеры и прочие решили делать революцию? В сериале они живут на всем готовом, у них полно денег, служанки им подают свежую вырезку. Так чего им не хватает? «Хроники…» упорно отказываются отвечать на этот вопрос. У «революционеров» тут совершенно нет никакой мотивации. И идеологии тоже нет. Нам не объяснят, чем эсеры отличаются от большевиков и в чем конфликт будущих вождей Октября. В итоге складывается ощущение, что интеллигенция просто с жиру бесилась и «по приколу» решила выступать против царя. Ну потому что! А, вам нужно объяснение? Ну, в таком случае пусть зритель думает, что революционеры хотят денег (?).
Так, например, священник Гапон легко продает свое ценное мнение за десятки тысяч от министра Витте. Ради того, чтобы показать жадного до денег Гапона, пришлось даже историю переписать. Так, Гапон и Витте в жизни не встречались (а в сериале Гапон является прямо в кабинет к министру), а Гапон, вступая в переговоры, явно преследовал не свои личные цели. Позже сериал четко проговаривает: всех революционеров можно купить, нет ни одного искреннего революционера, вопрос лишь в цене. Интересно, как в таком случае вообще случилось аж две революции в России? Денег, что ли, не хватило всех купить?..
«Хроники…» даже не пытаются сыграть в объективность. Черно-белая манера повествования, к слову, касается не только «врагов режима». Авторы (Кончаловский? Усманов?) симпатизируют Столыпину и все его действия считают правильными. Главным же злом в 4 серии оказывается (внезапно!) Распутин. Ну, и какая-то шайка коррупционеров, с которыми доблестно борются Столыпин и вымышленный Прохоров. Да, реальный Столыпин не любил Распутина, но в сериале он аж целое досье на него собирает и чуть ли не обвиняет в создании незаконных схем и коррупции. Прохоров в «Хрониках…» лично едет на встречу к Распутину, а тот спаивает офицера тайной полиции (что?) и уезжает… в Киев? Что? На ту же самую оперу, что Столыпин решил в Киеве посмотреть, видимо. В реальности же Распутин в это время был паломником в Иерусалиме, а в Петербург вернулся уже после смерти Столыпина. Столыпин в сериале необъяснимым образом чувствует, что его убьют – либо «охранка», либо агенты Распутина. Но убивает его чокнутый (и не похожий на себя ни внешне, ни поведением) Дмитрий Богров. А склонил к этому Богрова… вымышленный персонаж Лютер.
Весь сериал несчастного офицера Прохорова бросают из одного места в другое. Сначала говорят, что он занимается только террористами в Петербурге. Потом он почему-то, лично от Столыпина, отправляется на переговоры с Распутиным. Затем его вызывают допрашивать арестованного Богрова… в Киев… из Петербурга. В Киеве в то время совсем следователей не было? Сериал начисто забывает, что дело было в начале 20 века, а тогда авиасообщения не имелось. Герои перемещаются между городами и даже странами за несколько часов. «Хроники…» вообще не указывают, сколько прошло времени с того или иного важного события – день, неделя, месяц?
Лоскутное одеяло расползается. Зритель барахтается в возникшей неразберихе, не понимая, кто, в конце концов, все эти люди и чего они добиваются. Многочисленные сюжетные линии путаются и обрываются, персонажи не получают развития, вместо живых людей мы видим бесконечное перечисление имен, но сопереживать им не хочется. Понятно, зачем Кончаловский это снимал – нет, не потому, что хотел рассказать о революции по историческим документам. Главная задача «Хроник…» – показать «демократов» и «революционеров» зажравшимися, наглыми и беспринципными. Но неужели сударь Кончаловский к своим преклонным годам не понял, что революции просто так не случаются? Кончаловский, кажется, специально исключает из исторического сюжета те моменты, которые могут поставить под сомнение посыл «монархия была лучше». Вы бы с таким рвением лучше рассказали о первой Госдуме Российской империи – между прочим, выборы в ту Госдуму (1906) были самыми свободными и демократичными в истории нашей страны, в ту Госдуму вошли «кадеты», эсеры, меньшевики и много кто еще. Только вот Госдума эта просуществовала всего 72 дня и была распущена Николаем Вторым. После этого демократия в России умерла – так, по сути, и не начавшись. Чем не очередной виток революции, которую явно боится Кончаловский? Но нет, лучше показывать скучающих (или злобных) революционеров, которые убивают просто так. Ну, или за деньги. А демократия ведет к разрухе и кровопролитию.
«Эх, зря император волю им дал, зря, им же только страну развалить…» – на этих словах можно и закончить.
