Невероятно, но, к сожалению, факт: к нам вернулась сага о гардемаринах. Тех самых, что понравились советскому зрителю во времена Перестройки. Продолжение никто не просил, но зачем-то Светлана Дружинина сняла аж две части, которые покажут в российских кинотеатрах с разницей в несколько недель. 5 октября вышли «Гардемарины 1787. Мир». Казалось бы, такая новинка, но прошла она мимо критиков, в Сети сложно найти мнение профессионалов (впрочем, обычных зрителей тоже) – они, как сговорившись, пошли писать о «Повелителе ветра». Но оно и понятно – писать о «…Мире» – занятие малоприятное, неловкость оказывается единственным чувством, что остается после финальных титров этого несчастного фильма.
Дружинина – личность ну очень своеобразная. Подававшая большие надежды в 80-х режиссерка (кроме знаменитой серии она сняла, например, неплохую «Принцессу цирка»), к нулевым она окончательно покончила с творчеством и стала снимать бесконечные и мало кому интересные «Тайны дворцовых переворотов». Последний заметный фильм у нее – это третья часть все тех же «Гардемаринов». Да и их сейчас почти не помнят. В сознании большинства крепко закрепились первые два фильма. В третьем же отсутствовал Сергей Жигунов (он играл главного героя, Сашу Белова) и творилось что-то странное с сюжетом. Зачем, спрашивается, нужно было вытягивать из небытия этот мертвый сюжет? Неужели никого не научил провал современной (2009) версии «Мушкетеров»? Ответ может быть лишь один – политика. Новые «Гардемарины» – это, скорее, политический проект, нежели искусство. Это попытка через приключенческий жанр и знакомые образы внедрить в наше сознание важную для нынешней власти мысль – что Россия особенная, кругом враги, Запад столетиями мечтал нас захватить, а мы, значит, столетиями только и делаем, что от плохого Запада отбиваемся. Несерьезность повествования играет в данном случае на руку политической повестке. С серьезного исторического фильма и спросить могут за политические манипуляции, а с приключенческой комедии что возьмешь? Главное тут – экшен, любовь и обаятельные герои. В легкомысленный сценарий просто вставить нужные политические идеи, а если снять хорошо, то выйдет не хуже очередной экранизации Дюма.
Впрочем, у Дружининой с качеством большие проблемы. У нее давно не было полноценных работ. Она явно ничего не изучала, не развивалась как режиссер. Кажется, она и не смотрела ничего, что моложе 90-х гг. Четвертая часть «Гардемаринов» словно бы снималась в далеком прошлом. Тут мы имеем целый набор клише и пошлостей («звенящая пошлость!»), которые делают фильм практически несмотрибельным. Во-первых, имеются чудовищные для 2023 г. спецэффекты. Заявленный бюджет у фильма (по Википедии) – 330 миллионов рублей. Но, смотря на качество этих спецэффектов, начинаешь подозревать, что на съемки ушло максимум 50-60 миллионов, остальное осело в карманах многочисленных создателей. Особенно ужасно сделана гроза над Зимним дворцом (через 5 минут герои выйдут из Зимнего, а над ним чистейшее голубое небо). А какова сцена, в которой влюбленные, обнявшись, в прямом смысле взлетают к потолку – нарисована одновременно так плохо и стыдно, что хочется закрыть глаза, а лучше убежать из кинотеатра.
Но это не самое страшное, страшнее любовь авторов к дорогим побрякушкам. Мы серьезно: стоит появиться в кадре очередному драгоценному перстню или пуговице с камзола царевича/принца – и авторы добавляют спецэффекты, чтобы стекляшки ослепительно блестели. Так блестеть могут лишь зубы в дешевой рекламе зубной пасты. Хуже того – к нарисованному блеску добавляется нелепейший звук «динь-динь» (в интернете его называют «звуком улыбки» или «звуком сияния»). Словно нам включили какой-то старый мультфильм. Во-вторых, тут огромные проблемы с экшеном – непростительно для приключенческого кино. Неловкие сцены боев пришли из малобюджетных лент 80-х, а погони – прямиком из стареньких серий «Тома и Джерри». Местами так неловко, что искренне смешно. В-третьих, откровенная небрежность – во всем. Плохо сшитые костюмы, странные диалоги, которые не вписываются в эпоху (главный герой буквально посылает своего врага «на хрен», и это граф, вхожий в Зимний и близкий к Екатерине), а еще слоу-мо, которым создатели не умеют пользоваться. Солдаты и лошади, которых смертельно ранят, а потом они вскакивают на ноги как ни в чем ни бывало. Да что там, не смогли даже правильно фамилию одного из главных актеров написать – вместо «Домогаров» кто-то написал «ДомАгаров». Можно ли говорить об уважении к зрителям, если авторы своих актеров не уважают, не помнят, как их фамилии пишутся?
И все же – что с сюжетом? Сюжет, конечно, окажись он гениальным, не вытянул бы фильм с таким количеством провалов по всем фронтам. Но сюжет, увы, хуже всего описанного. Он максимально пространный, скомканный и рассчитан на тех, кто умеет читать мысли сценаристов на расстоянии. Он ужасен с точки зрения драматургии и политической совести. Дружинина, как известно, активно поддерживает Путина и войну. В интервью Вячеславу Манучарову она говорила: «Господь накажет (Украину). Просто надо, чтобы все мы это понимали, видели и знали. Мы обязательно победим – в это я верю, как в то, что мы сидим рядом с вами. Мы обязательно победим. Начать войну против России – значит быть просто безграмотным человеком». Политические взгляды режиссерки (Россия – центр Вселенной, мы всегда побеждаем) не могли не отразиться на ее новом фильме. Мировым злом в нем выступает Боярский, вернее, его французский герой, у которого в жизни нет иной цели, кроме унижения России. А противостоят ему безукоризненные русские, которые своих не бросают и жертвуют жизнью во имя чести и страны.
По сюжету у Екатерины Великой внезапно образовался незаконный сын, который уехал гулять в Европу и зачем-то прихватил с собой важный для Российской империи крест. Сын (его называют тут Бобринским) проигрался в карты и отдал этот самый крест, по нему его и опознали как незаконного сына Екатерины. Екатерина вызывает бывшего гардемарина Оленина (у них в прошлой ленте была платоническая любовная линия) и просит его спасти ее сына. Не то чтобы Екатерина жалеет своего незаконного ребенка, важнее то, что в Европе узнают о ее связях и Российская империя будет опозорена. Оленин отправляется к другому гардемарину, Павлу Горину, они берут с собой сына Алексея Корсака (да-да, это герои предыдущих частей), и вместе плывут на Мальту, спасать сына императрицы. Бобринский же сидит в тюрьме, а Боярский в роли француза строит коварные планы, как получить за него выкуп или опозорить Екатерину. Далее зрителей ждут странные персонажи без мотивации, никуда не приводящие разговоры, «любовная любовь» (включает сексуальную прелюдию в тюремной камере и обнаженную женскую грудь, рейтинг у фильма 12+, если что), драки на кулаках и бои на шпагах, которые в связи с возрастом главных героев вышли очень унылыми. Кто-то прыгнет с «моста смертников», после которого любой, если умеет плавать, выживет с вероятностью в 95%. Заиграет музыка, подозрительно похожая на саундтрек из «Пиратов Карибского моря». Проспойлерить фильм невозможно – с самого начала ясно, что русские обыграют чертовых иностранцев.
Но самая любимая часть авторов – это злобные речи злого-презлого Боярского. Чувствуется, что писавшие сценарий вложили в них 80% от своего творческого ресурса. Этот эталонный «плохой иностранец», конечно же, мечтает владеть Россией: «Она (Россия) – сердце Земли. И тот, кто владеет Россией, владеет всем миром». Естественно, нужно опорочить власть «сердца Земли», показав всему миру и русскому народу, что за нынешней российской властью стоят только «нищета и позор» (клевета, не сомневайтесь, в России все счастливы). При этом Боярский постоянно повторяет «ваша варварская Россия» и что «вы, русские, все дикари». Но приятно, что даже такому плохому французу авторы оставили шанс на исправление. Поистине безгрешная русская героиня сохраняет жизнь французу после схватки, говоря: «Русские не дикари, не варвары. Пусть знает, что мы, русские, умеем побеждать и быть милосердными». Боярский после этого немедленно прозревает, выдает планы турков напасть на Россию (в этом тоже виноват коллективный Запад) и провозглашает, что «женщины – главное богатство России» (очень лестно для режиссерки).
Четвертые «Гардемарины» – это нелепый, несмешной и несовременный фарс, который зачем-то пытаются выдать за актуальное российское кино. А скоро выйдет продолжение – как гардемарины браво обороняют Крым от заграничного нашествия. Любопытно, будут ли плохие слова о турках. Если будущее нашего кинематографа за подобными фильмами, остается только перекреститься. Жаль смотреть, как политика убивает остатки искусства. Впрочем, она уже убила историю и критическое мышление. Можно убить и искусство – все равно многие не заметят.
